Entender El Amor - Mónica Naranjo

Este fue el segundo tema que arreglé para el álbum de Mónica Naranjo “Palabra de Mujer”. Fue en el verano de 1995.

Antecedentes
Cuando recibí la primera demo de esta canción, unos acordes de piano y una melodía vocal muy simple, respiré. No se trataba de un tema tan complejo de arreglar como “Desátame”, y me permitía ser menos “hortera” con sus arreglos y un poco más contemporáneo con el resultado.
Hay dos influencias que tuve muy presentes en su momento a la hora de diseñar su sonido, por un lado las remezclas del tema “Before” de Pet Shop Boys, y por otro, las bases rítmicas de C&C Music Factory. También usé en su arreglo elementos que diseñé para mi proyecto underground Chemistry, sobre todo el característico órgano que diseñé partiendo del sonido de una botella soplada.

Arreglos e instrumentación
El arreglo me surgió casi por arte de magia y muy completo desde el primer momento. A veces me pasa que una canción “me habla”, me pide cosas, se las aporto, y de pronto todo toma vida propia. Pasó con la intro, construida casi en su totalidad con un Kurtzweil K-2000 que me consiguieron para la producción, y que surgió de una improvisación libre. De hecho nunca más la pude volver a emular, ¡menos mal que lo grabé todo en aquel momento!
Los arpegios de nuevo fueron casi todos tocados con el módulo Orbit de Emulator. Pads y sintes de “campanilla” y guitarra fueron cosa del Yamaha SY-77 y, como curiosidad, el bajo que usé era una muestra de Samplecell que construí con un viejo Matrix 1000 que me consiguió Cristóbal para la producción.
Programé las percusiones y la batería de nuevo con Samplecell, un sampler digital en tarjeta de 32 megas que sonaba incluso demasiado bien, ya que hubo que ensuciar un poco la base en el transfer que hicimos en los Estudios Eurosonic, cuando pasamos todas las pistas por una mesa Solid State Logic.

Las mezclas
Curiosamente, la canción de este álbum que más fácil me resultó arreglar, fue la que más problemas me acarreó al final, pues todo fluyó como se esperaba en la producción hasta que llegamos a Méjico, donde se desataron todos los infiernos por culpa de la mezcla de esta canción.
Me explico: yo había realizado premezclas de todos los temas en Eurosonic, pero Mónica no quería que la mezcla final se realizase allí, debido a los malos recuerdos que tenía del lugar cuando grabó allí parte de su primer álbum.
Con estas premezclas se grabaron las voces, y estaban pensadas también como base para realizar las mezclas finales, que se debían realizar en los estudios que Sony Latin posee en Méjico DF, después de que finalizase los composits y ediciones digitales de voz, que se realizaron en mi estudio de Valencia en enero de 1997.
Llegamos a Méjico tremendamente ilusionados, porque sabíamos que teníamos un gran trabajo en las manos, y Cristóbal me pidió que eligiese un tema para mezclar primero. Yo escogí este, pues para mi era el más fácil. Me presentó a Isaías G. Asbún, jefe técnico del estudio y quedamos para el día siguiente.
El trabajo de Isaías y su asistente debía ser facilitarme lo que necesitase para hacer las mezclas, y dejarme trabajar tranquilo.
Cual fue mi sorpresa cuando la mañana siguiente Isaías me enumeró una serie de reglas de las que nadie me había hablado: me estaba prohibido tocar la mesa de mezclas, debía estar sentado a unos dos metros de ella, y debía ir indicándoles paso a paso que debía hacerse.
Para quien sepa algo de mezclas o ingeniería de sonido, le será fácil comprender lo difícil que es realizar una mezcla en esas condiciones. La verdad es que para mi lo era más, pues aunque tenía varios años de experiencia mezclando cine, series de TV y canciones, siempre he necesitado (al menos a aquellas alturas), sentir la mesa bajo mis manos, ajustar la ecualización con los dedos o mover los faders a mi gusto para conseguir una fluidez en el sonido.
Nada de eso me fue permitido, y así fue pasando el día. A las cuatro horas tan solo habíamos conseguido ajustar la proporción entre el bajo y el bombo y algunas percusiones. Yo era mucho más joven, e inexperto en las jugadas políticas del negocio musical en aquel momento, y no me di cuenta de que en realidad lo que me estaban poniendo era una trampa.
Cuando volvió Cristóbal a última hora de la tarde y vio lo poco que habíamos avanzado se asustó. Tampoco entendió mi nerviosismo, y para cuando esa noche de vuelta al hotel pude contarle mi versión de la historia, descubrí que Isaías se había adelantado por teléfono contándole algo muy diferente.
Me supo muy mal que le creyese a él y no a mi, pero entiendo ahora que se vio en una encrucijada difícil de solucionar para un productor, pues el estudio era caro, y no podía arriesgar las demás mezclas por mi desdiciendo al jefe técnico. Abatido le pedí irme y es lo que hice, volví a España deprimido y bastante cansado de todo, tanto que estuve varios meses sin trabajar, hasta que me arruiné y terminé tomando la decisión de mudarme a Madrid en busca de nuevas oportunidades, pero esa es otra historia.

Concluyendo, estoy muy contento con el resultado. Hoy en día la sigo escuchando aquí y allá y me parece que conseguimos algo muy bonito con ella, y eso es lo que cuenta.